استاد جهانبخش فرجی در سال 1389 برای دومین بار به بنگلادش رفته و مورد استقبال دوستان و شاگردان قدیمی خود که در سال 1374 در کنارایشان حضور داشتند قرار گرفت.
نویسنده: جهانبخش فرجی
آغاز دوره آماده سازی و انتخاب نمایندگان جمهوری اسلامی در مسابقات بین المللی
وي در ادامه افزود: اين دوره به منظور ارزيابي دقيقتر، آموزش تخصصی و آماده سازي قراء و حفاظ شركت كننده و در نهايت انتخاب نمايندگان جمهوري اسلامي ايران جهت اعزام به مسابقات بين المللي در سال جاري از 21 لغايت 23 فروردین ماه در تهران برگزار ميشود.
میرزاجانی از معرفی آییننامه داوری مسابقات کشورهای مختلف برای اولینبار در این دوره خبر داد و گفت: برای نخستینبار آییننامه مسابقات تمام کشورها تهیه و در این دورهها به شرکتکنندگان آموزش داده میشود، دلیل این کار این است که همواره عدم آگاهی نمایندگان کشورمان از آییننامه مسابقات خارجی باعث بروز مشکلاتی برای آنان میشد.
مسئول دبيرخانه كميته اعزام و دعوت از قاريان اظهار كرد: اين دوره با حضور ان برجسته قرائت و حفظ قرآن كريم توسط سازمان اوقاف و امور خيريه و دبيرخانه كميته اعزام و دعوت از قاريان قرآن كريم برگزار ميشود.
ميرزاجاني تصريح كرد : در اين دوره نفرات اول تا پنجم رشتههاي قرائت تحقيق، حفظ كل و حفظ 20 جزء قرآن كريم در دو مقطع بزرگسالان و شكوفهها حضور خواهند داشت.
وی افزود: در کنار جلسات نقد و تحلیل تلاوت و ارائه مطالب تخصصی، کارگاه ضبط تلاوت استودیویی هم در این برنامه سه روزه پیش بینی شده است.
میرزاجانی در مورد اساتید حاضر در این دوره گفت: آقايان حجت الاسلام محمد حاجابوالقاسم، حجت الاسلام محمدرضا شهیدیپور ،جهانبخش فرجی، احمد ابوالقاسمی، غلامرضا شاهمیوه، دکتر محمدرضا ستودهنیا، محمود لطفینیا، سیدجواد سادات فاطمی ، عباس امامجمعه، محمدحسین سبزعلی، محمدرضا پورزرگری، امیر آقایی، علیاکبر حنیفی، مهدی دغاغله، علی سیاحگرجی، منصور قصریزاده، رحیم خاکی و دکتر سعید رحمانی در این دوره حضور خواهند یافت.
سروده مهندس عبدالرحمن وجودی؛ یادگار ارشد استاد وجودی؛ در تبریک سال نو به استاد فرجی
مهر “جهان” چه میکند با تن دل فکار من
یاد وفای او کند، یک “فرجی” به کار من
باز کند به جان من غنچه عشق و خاطره
آنکه بیادم آورد مهر مراد “پیر” من
در سحر نسیم گل، عطر “جهان” میشنوم
رایحه بهار او مشک شود به جان من
باد مبارک این نسیم، بر همه ی وجود تو
ای بفدای مهر تو “جهان” من “جهان” من
عبد الرحمن وجودی بهار 1392
حضور استاد در برنامه سیمای تلاوت
حضور استاد فرجی در برنامه سیمای تلاوت و اجرای تلاوتی ماندگار از سوره مبارکه بلد، و پاسخ به سؤالات بینندگان قرآنی برنامه، و ارائه نکات فنی لازم به
تلاوت کنندگان با استقبال بینندگان مواجه شد. (جمعه 8دی)
پاسخ جهانبخش فرجی به پرسش : جهت تقویت تجوید نوار کدام استاد بهتر است؟
استاد ارجمند سلام
از شما خواهشمندم بفرمایید جهت تقویت تجوید نوار کدام استاد بهتر است؟
با تشکر قاضی
بنام خدا و باسلام
ضمن تشکر از شما برادر عزیزم جناب آقای قاضی
برای تقویت تجوید خوب است به نوارهای استاد عبد الباسط و استاد منشاوی گوش دهید
در مباحث درسی حقیر مطلبی آمده بنام موازنه که در این قسمت توجه شما را به نکات مهم ی از آن جلب مینمایم
فراموش نفرمایید که مهمترین آیتم در تجوید، موازنه است
شما باید دقت کنید که در هر لحظه از تلاوت اصول موازنه در تجوید آسیب نبینند.
برای مثال : مدها باید در تمامی تلاوت یکسان کشیده شوند
اگر حتی یک مد کم یا زیاد کشیده شود تجوید شما از موازنه خارج شده است
ویا در ادای حروف کشیده ( ا – ای – او ) اگر شما به اندازه و یکسان آنها را ادا نکنید باز تجوید شما دچار اشکال میشود.
در مورد غنه ها هم همینطور باید دقت شود که موازنه در اجرای آنها رعایت شود یعنی بصورت یکسان غنه ها گرفته شوند
البته مخارج حروف و صفات آنها مهمند اما کلید ورود به سرزمین تلاوت اصل موازنه است
با احترام فرجی
اعضای هیئت استادان و مدیران شورای عالی قرآن پس از پایان سفر به گرگان وارد ساری شدند
اعضای هیئت استادان و مدیران شورای عالی قرآن پس از پایان سفر به گرگان وارد ساری شدند.
زمان رهایی از تقلید در ردیف
به محض اینکه ابزارهای لحنی در تقلید حاصل شد، تقلید در ردیف رویه ای اشتباه می باشد. این ابزارها شامل صدا و فرم قرائت، تنظیم لحنی، تحریرها، استفاده از نغمات، شناخت نسبی ردیف لحنی و ….
تقلید بعد از تقلید اشتباه می باشد.
نوع تنفس در تلاوت
تنفس در تلاوت معمولاً به دو حالت صورت می گیرد:
الف): تنفس ورزشی که معمولاً برای اجرای قطعات کوتاه استفاده می شود.
ب): تنفس دیافراگمی که معیار و اصل می باشد و برای اجرای قطعات طولانی و با پرده های بالا مورد استفاده قرار می گیرد.
سه نکته در اجرای قطعات اوج در تلاوت
در اجرای قطعات اوج باید به موارد ذیل توجه کرد:
الف): تنفس صحیح
ب): استفاده از قطعات و ملودی های بالا رونده
ج): فرم ملودی موسیقایی
شیوه های لحنی در اجرای اوج در تلاوت
اجرای قطعات اوج به سه صورت می باشد:
الف): دفعی – اجرای به یکباره قطعه اوج در طبقات بالای صدا
ب): درجی – انتقال از درجات پایین صدا به درجات بالا
ج): دفعی رفعی – انتقال به درجات بالاتر با استفاده از حالت دفعی. محدوده حصار صدا